Excerpt from: About the book of tomorrow
Walter Nickels, 2008
I bought a small celluloid sheet. It was called a motif finder. A rectangular centre field was divided into two sets of three squares with thin black lines, surrounded by a black frame. This tool, however simple, has a long history in the visual arts. I can hold the sheet between myself and the world in order to delimit a possible motif. Because the human eye, which is mobile and restless, always perceives a wider field of vision. I bought a small celluloid sheet. It was called a subject finder. A rectangular centre field was divided into two sets of three squares with thin black lines, surrounded by a black frame. This tool, however simple, has a long history in the visual arts. I can hold the sheet between myself and the world in order to delimit a possible motif. Because the human eye, which is mobile and restless, always perceives a wider field of vision.
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The book, which I see more and more often, presents itself as a section of a world that extends beyond the book; the image is not incorporated into the architecture of the page as an isolated and formally limited surface. Details or texts are often placed as windows on full-surface illustrations or coloured areas. In Stephane Mailarme's Un coup de dés - a purely typographic book, by the way - the double page offered a new "landscape" experience of the universe through the meaning of the poem. But the new book will be more like Weiner's: urban.
I think that the book of tomorrow will no longer be a "reading book" in the traditional sense. The page will have less and less of an architectural structure. The margins - which are basically architectural elements - will gradually lose their protective and text-structuring significance. The (double) page will increasingly be perceived as a whole, as a space in which text and image elements are applied as it were. In order to articulate and formally delimit them in a certain way, these elements will be provided with frames, as mentioned above.
The single page as a building will make room for the double page as unlimited space. The panorama book - as it could be called - is filled with details of illustrations or reference illustrations or text fragments, each selected and placed by the designer.
I reproduce the two models - the architectural and the panorama book - very schematically. They are rhetorical figures. In practice, they will be used together or side by side, in a book that is intended as a score. I myself am more of an architect than a director, but that is not so important here. Even if I can dream of building temples: The need for aerodromes and railway stations is greater.
A.8
Auszug aus: Über das Buch von morgen
Walter Nickels, 2008
Ich habe ein kleines Zelluloidblatt gekauft. Es nannte sich Motivsucher. Ein rechteckiges Mittelfeld war mit dünnen schwarzen Linien in zweimal drei Quadrate unterteilt; darum eine schwarze Umrahmung. Dieses Hilfsmittel, wie simpel es auch sei, hat eine lange Geschichte in der bildenden Kunst. Ich kann das Blatt zwischen mich und die Welt halten, um ein mögliches Motiv einzugrenzen. Denn das menschliche Auge, das beweglich und unruhig ist, nimmt immer ein breiteres Blickfeld wahr.
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Das Buch, das ich immer öfter sehe, gibt sich als Ausschnitt einer Welt aus, die sich über das Buch hinaus erstreckt; die Abbildung wird nicht, als isolierte und formal begrenzte Fläche, in die Architektur der Seite aufgenommen. Oft sind Details oder Texte als Fenster auf ganzflächige Abbildungen oder Farbflächen gesetzt. Bei Stephane Mailarmes Un coup de dés – übrigens ein rein typografisches Buch – bot die Doppelseite eine neue „landschaftliche“ Erfahrung des Universums durch die Bedeutung des Gedichts hindurch. Doch das neue Buch wird eher wie jenes von Weiner sein: städtisch.
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Ich denke, dass das Buch von morgen kein „Lesebuch“ im traditionellen Sinn mehr sein wird. Die Seite wird immer seltener eine architektonische Struktur aufweisen. Die Ränder – die im Grunde architektonische Elemente sind – werden allmählich ihre schützende und den Text strukturierende Bedeutung verlieren. Die (Doppel-)Seite wird zunehmend als ein Ganzes aufgefasst werden, als ein Raum, in dem Text- und Bildelemente gleichsam appliziert werden. Um sie trotzdem auf eine bestimmte Weise zu artikulieren und formal zu begrenzen, wird man diese Elemente, wie vorhin erwähnt, mit frames oder „Rahmen“ versehen.
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Die einzelne Seite als Gebäude wird Platz machen für die Doppelseite als unbegrenzter Raum. Das Panorama-Buch – so könnte man es nennen – wird mit Details von Abbildungen oder Referenzabbildungen oder Textfragmenten gefüllt, jeweils ausgewählt und platziert vom Entwerfer.
Ich gebe die beiden Modelle – das architektonische und das Panoramabuch – sehr schematisch wieder. Es sind rhetorische Figuren. In der Praxis wird man sie miteinander oder nebeneinander anwenden, in einem Buch, das als eine Partitur gedacht ist. Ich selbst bin eher Architekt als Regisseur, doch das ist hier nicht so sehr von Bedeutung. Auch wenn ich davon träumen darf, Tempel zu bauen: Die Notwendigkeit von Flugplätzen und Bahnhöfen ist größer.
A.8